#sufrocomoChucho

“Some men like cheese, hot temperate cheese…”

Las mejores películas de 2016 que realmente vi durante el 2016

…y hasta enero de 2017, porque esta vez se me acumularon varias y no me di abasto.

The middle of the world“Ten seconds. Right there. You in the middle of the world.”

Pensaba echarme un choro acerca de lo mucho que disfruté las películas estrenadas este año, pero lo disfruté tanto que acabé haciendo una lista de 50 películas que logré rebajar a 45, entonces creo que el choro sale sobrando y mejor me voy directo a lo importante.

Las listas de años anteriores andan por aquí: 2012, 2013, 2014 y 2015.

YOLO, pues.

Una mención: estuve a punto de incluir este cortometraje en la lista (de hecho sí estuvo dentro hasta hace unos días) porque genuinamente creo que es de las mejores películas del 2016, independientemente de su duración. Al final creo que funciona mejor como una mención aparte. Aquí se los dejo para que lo vean, vale mucho la pena. Ya quisieran muchas películas de 90 (ó 120) minutos alcanzar estos niveles de honestidad, impacto emocional, hilarante incomodidad y rigor visual.

(#46) THUNDER ROAD de Jim Cummings

 

Ya estuvo, ahora sí, la mera lista.

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Las mejores películas de 2015 que realmente vi durante el 2015

Este año sí pude ver muchos estrenos, así que estoy muy satisfecho con mi lista.

Decidí incluir tres películas mexicanas que llevan un par de años dando la vuelta en festivales pero que apenas tuvieron su estreno comercial en México porque, si no lo hacía, no iba a tener nada mexicano en la lista. Eso de estrenar una película en México me hace muchas bolas. Aparte las tres merecen ser insistentemente recomendadas.

Click aquí para las listas de 2012, 2013 y 2014.

Click en las imágenes para ver los respectivos tráilers y otros videos.

Ora sí.

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MENCIÓN HONORÍFICA, o la #26

THE LAST FIVE YEARS de Richard LaGravenese

Originalmente estaba en el #25, pero conforme fui viendo más películas estos últimos días, tuve que decidirme entre quitarla o tener una lista de 26. Al final mi OCD decidió por mí. Curiosamente esta es de las películas que más disfruté este año, hasta la vi dos veces seguidas.

2 5 .- THE REVENANT || Alejandro González Iñárritu, EUA 2015

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2 4 .- INSIDE OUT || Pete Docter & Ronnie Del Carmen, EUA 2015

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2 3 .- JURASSIC WORLD || Colin Trevorrow, EUA 2015

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Good things come to those who roar

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Seré breve. La historia comienza en 2011, cuando después de terminar mi primer largo (“Six Pack”) pensé en filmar una película en 3 o 4 días, en la que un par de amigos platicaran acerca de sus inseguridades mientras paseaban por la ciudad y fumaban mota. Pero la historia se pone interesante hasta 2013, cuando –un poco decepcionado del fracaso de aquella primer película– me puse a escribir “Velociraptor” y ésta fue creciendo hasta convertirse en la comedia gay/Apocalíptica/pacheca/geek/sexual que es el día de hoy.

Se estrenó sin una post-producción terminada en el Festival Mix de 2014 y posteriormente viajó por el mundo hasta abril-mayo de 2015, cuando TLA Releasing la adquirió para su distribución internacional tras haber ganado el Premio del Jurado a Mejor Largometraje en el Miami Gay & Lesbian Film Festival y gracias a ese dinero y al apoyo del maestro H.P. Mendoza, pudo por fin terminarse como me había imaginado varios meses atrás.

Durante todo este proceso, la película permaneció invisible en México y continúa así, pero esa parte de la historia merece su propio post para después.

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Las mejores películas de 2014 que realmente vi durante el 2014

Este año pude ver más películas que los años anteriores (182 en total) y estuve más al pendiente de los estrenos, así que será una buena lista.

Las listas del 2012 y 2013 andan por acá en el blog, por si gustan verlas como referencia.

No está de más recordar que siempre he batallado un poco con saber en qué año incluir a las películas mexicanas, si cuando festivalean o cuando se estrenan comercialmente, así que siempre quedan un poco aleatorias, pero bueno.

Y no, no me gustó tanto The Grand Budapest Hotel.

Click en las imágenes para ver sus respectivos tráilers.

Ahora sí, a lo que vamos.

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2 5 .- THE INTERVIEW || Seth Rogen & Evan Goldberg, EUA 2014

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2 4 .- PEYOTE || Omar Flores Sarabia, MÉX 2013

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2 3 .- NEIGHBORS || Nicholas Stoller, EUA 2014

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Arañas, paranoias y las aventuras de Gabriel Medina

Esta reseña fue publicada originalmente en el periódico interno del 12º Festival Internacional de Cine de Horror de la Ciudad de MéxicoMacabro 2013.

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Conocí al realizador argentino Gabriel Medina durante el último FICCO, en 2009. Antes siquiera de haber visto su película en competencia, circulaban entre el staff del festival comentarios acerca del tremendo parecido (tanto físico como en comportamiento) del personaje interpretado por Daniel Hendler con la desfachatez despeinada del propio director. Gabriel Medina y Luciano Gauna, creador y personaje, se ven agobiados ante la noticia de que alguien se robó sus retraídas personalidades y sus respectivos nombres para introducirlos a una ficción de la cual no pidieron formar parte. En efecto, la transformación del gran Daniel Hendler en aquella aleación de Luciano y Gabriel es indispensable/inolvidable, tanto como la apabullante interpretación de Martín Piroyansky en La Araña Vampiro, la nueva aventura de Gabriel Medina. Este nuevo personaje es capaz de hacernos olvidar al Martín Piroyansky jocoso, adorable y un poco friki que nos hemos topado en varias películas argentinas contemporáneas, así como en su momento el Hendler de Los Paranoicos dejó de ser aquel galanazo seductor y arrogante sobre el cual el actor había construido su carrera para transformarse en una porción de hombre, paranoico, nervioso y sudoroso. Y es que si debiera escoger un elemento a mencionar de entre todas las características que hacen de Gabriel Medina uno de los grandes cineastas de su generación, es la capacidad de romper con las expectativas actorales que se tienen hacia sus elecciones de casting: tomar un actor reconocido y empujarlo a sus límites interpretativos, regalándole el papel de toda una vida.

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Fantasmas en terapia

Esta reseña fue publicada originalmente en el periódico interno del 11º Festival Internacional de Cine de Horror de la Ciudad de México, Macabro 2012.

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“Si tan sólo la vida fuera como un musical de H.P. Mendoza…” añoraba un crítico de cine al hablar de Fruit Fly, ópera prima de este director de ascendencia filipina (proyectada en el Festival Mix México en 2010) y teniendo como antecedente su guión, música y letras para Colma: The Musical, dirigida por Richard Wong. A muchos sorprende, con semejante filmografía (alguna vez alguien dijo que los musicales de Mendoza eran “demasiado asiáticos para los gays y demasiado gays para los asiáticos…”) que el nuevo proyecto de este hacendoso cineasta sea un experimento (como él lo llama) que responde más al terror y al minimalismo que a sus coloridas obras anteriores. Sin embargo, considero que el trayecto de Colma a I am a ghost no es tan confuso como parece: ya desde aquel primer musical, Mendoza atacaba con descaro a la muerte y su lúdico contacto con el mundo de los vivos, que a veces parecieran más muertos que los que ya están enterrados. Colma es un pequeño suburbio de San Francisco (actual hogar de Mendoza y escenario de Fruit Fly y también de I am a ghost, aunque no se especifica) en el que los muertos superan a los vivos en número, debido a su alarmante número de cementerios. En este limbo, a la sombra de la metrópoli, el musical de Mendoza y Wong narraba el deambular de tres jóvenes que no sabían hacia dónde seguir con sus vidas, casi en estado zombie, perdidos en el aburrimiento de una ciudad dormida. No hay gran diferencia entre ese planteamiento y la rutina catatónica que encierra a Emily en la casa donde fue asesinada varios años atrás en I am a ghost. El puente que las conecta es Fruit Fly, en donde pudimos ser testigos de la devoción que siente Mendoza por la mujer asiática y su vulnerable belleza. En sus musicales, su musa era L.A. Renigen y en su incursión al terror se apoya en la titánica presencia de Anna Ishida, a quien le da la tarea de sostener la película entera, siempre acompañada de la hipnótica voz de Jeannie Barroga.

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Las mejores películas de 2013 que realmente vi durante el 2013

El año pasado que decidí contar las películas que más me gustaron y que realmente alcancé a ver entre enero y diciembre de 2012, exhibí lo realmente poco que voy al cine. Si bien todos sabemos que muchos de los grandes estrenos festivaleros y de la temporada de premios acaban proyectándose en nuestro país al año siguiente, la neta es que no es tan complicado ver buenas películas mainstream que sí se estrenan a tiempo, o grandes joyas que los siempre prudentes festivales de cine nos traen a casa por un par de semanas, o de plano esperar un rato a que alguien se apiade de nosotros y suba las películas a internet. Y conste que no estoy promoviendo la piratería online… bueno, un poco sí.

Entonces, este año me propuse ver más películas y la lista de fin de año resultó más digna que la del año pasado. En pocas palabras, vi mejores películas. Si bien como para febrero o marzo actualizaré esto, la neta esta es la lista que cuenta, así que procedo a compartir el ocio:

NOTA 1: Si checaron/checan la lista del año pasado, podrán ver que películas mexicanas como Todo el mundo tiene a alguien menos yo de Raúl Fuentes o Las lágrimas de Pablo Delgado fueron incluidas en aquella lista, aunque tuvieron su estreno comercial este 2013, lo mismo que otra joya mexicana que incluyo en la lista de este año y se estrenará hasta el 2014. Just roll with it.

NOTA 2: Click en las fotos para ver su respectivo trailer.

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1 7 .- EVIL  DEAD || Fede Álvarez, EUA 2013

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1 6 .- FRANCES HA || Noah Baumbach, EUA 2012

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1 5 .- PACIFIC RIM || Guillermo del Toro, EUA 2013

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 1 4 .- THE SECRET LIFE OF WALTER MITTY  || Ben Stiller, EUA 2013

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1 3 .- STOKER || Chan-wook Park, UK/EUA 2013

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1 2 .- THE SPECTACULAR NOW || James Ponsoldt, EUA 2013

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1 1 .- TERCERA LLAMADA || Francisco Franco, MÉX 2013

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De la espiral de decadencia, severa depresión, pérdida de dignidad y eventual redención de Adam Sandler

Seré breve.

Adam Sandler y Jim Carrey son dos personas a las que les puedo perdonar prácticamente cualquier ofensa cinematográfica que se les ocurra. Por ejemplo, ni siquiera me había enterado que Little Nicky era una mala película sino hasta muchos años después. Cuando tenía 10 años parecía la mejor película del mundo. Me pasó lo mismo con Godzilla, pero eso se los cuento después.

Digamos que, tras años de estudio y análisis, la filmografía de Adam Sandler puede dividirse en las siguientes categorías:

  • Ingenuidades inofensivas y bobísimas con obligado humor escatológico o vulgar que, sin embargo, siempre se redimen con algún elemento esperanzador/tierno/emotivo al final. Por ejemplo, las clásicas Happy Gilmore, Billy Madison, The Waterboy o Big Daddy.

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  • Conceptos aparentemente complicados que terminan sin alcanzar las expectativas planteadas por su probablemente ‘interesante’ premisa y recurren al tipo de humor más simple y/o vulgar para ser rescatadas. Por ejemplo, You don’t mess with the Zohan, The Longest Yard o Anger Management.

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  • Comedias románticas diseñadas para que el novio/pretendiente pueda llevar a su chica y ambos queden satisfechos por las dosis equilibradas de humor escatológico/vulgar y cursilería barata pero efectiva con resultados más o menos dignos, mínimo más dignos que otras áreas del humor Sandleriano. Por ejemplo, 50 First Dates y la ahora clásica The Wedding Singer.

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  • Vagos intentos por alcanzar la seriedad agridulce/dramática de otros rivales del género como Jim Carrey que, sin embargo, resultan catastróficamente forzadas. Por ejemplo, Spanglish, Click (que en realidad cabe en todas las clasificaciones) y hasta Reign Over Me.

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  • Intentos logradísimos de introspección amarga gracias a la guía de un gran director que sabe cómo controlar las habilidades y debilidades del susodicho. Básicamente Punch-Drunk Love de PTA, Funny People de Apatow y párale de contar.

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  • Aquellas que resultan tan ofensivas, grotescas, innecesarias, ilógicas, deprimentes, degradantes, imbéciles, intolerantes, humillantes y aburridas que no merecen el mínimo esfuerzo que les imprime Sandler. Hasta este momento sólo contábamos con el tristísimo ejemplo de la película más homofóbica de la Historia del Cine, I now pronounce you Chuck & Larry pero todo parece indicar que Sandler busca superarse esta década, y el año pasado lo logró… y bien logrado.

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¿No me creen?

Queda con ustedes… That’s My Boy.

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De promesas sin cumplir, perros arrepentidos y el fin del mundo

Seré breve.

Creo que ya le estoy empezando a agarrar la onda a Lorene Scafaria. Después de su perfectísimo supremo genial debut como guionista en Nick and Norah’s Infinite Playlist (la que siempre consideraré una de las películas más underrated que existen), busca dominar una línea temática/narrativa/atmosférica bastante clara con su segundo guión y ópera prima, Seeking a friend for the end of the world: dos personajes con el espíritu deshecho que se encuentran, comparten su dolor, escuchan buena música y se embarcan en un viaje en busca de algo que aparenta ser importante pero termina siendo invisible y siempre en contra del reloj ante algo inminente que los acecha.

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¿No me creen? Chequen:

Just saying

El problema es que todo parece indicar que a Scafaria le urge un buen punto de partida, una guía qué seguir, para poder estructurar una buena historia. En Nick and Norah contaba con un libro curiosamente escrito, efectivo, sencillo y que ya le daba todas las herramientas para no perderse en el camino, mientras que en Seeking a friend la pobre se hace bolas en sí misma y escribe unas tres películas en una sola, con cambios de tono tremendos y molestísimos, y una promesa constante de que la película se va a poner mejor, en serio, se va a poner buenísima… se los juro, va a ser una obra de arte… ah, no, esperen: ya se acabó. Gracias por participar.

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La neta es que no es tan complicado apuntar hacia los puntos exactos en que la película no termina de funcionar. Y creo que eso hace que nos duelan más esas películas no-tan-buenas que prometían mucho: el saber exactamente qué salió mal.

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Cosas que no caben en un tuit: Helena Bonham-Carter es una cabrona.

La prueba de lo GRANDE que es Helena Bonham-Carter no está en sus interpretaciones nominadas al Oscar, ni en sus numerosas participaciones en las películas de su marido Tim Burton, ni siquiera en sus repetitivos ¿gloriosos? usuales personajes quirky/desquiciados en otras tantas películas a lo largo de más de dos décadas, sino en una sola secuencia de Harry Potter and the Deathly Hallows – Part 2: Harry, Hermione y Ron infiltrándose en el banco Gringotts para encontrar uno de los Horcruxes de Voldemort en la bóveda de Bellatrix Lestrange.

Ídola.

Dejen me explico:

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